Opis 

Tarutao to nietypowe miejsce na mapie Tajlandii. Pośród setek wysp podporządkowanych przemysłowi turystycznemu, Tarutao, będąca częścią Morskiego Parku Narodowego, pozostaje dziewicza, z infrastrukturą ograniczoną do minimum. Górzystej, 26-kilometrowej długości wyspa przecięta jest jedną rozwidlającą się betonową drogą. Tworzy ona szlak, który daje przynajmniej częściowy wgląd w życie gęstego tropikalnego lasu.

 Na Tarutao pierwszy raz trafiłem dziesięć lat temu i od tego czasu niemal co roku wracałem tam z rejestratorem i mikrofonami. Bez konkretnych planów, podróże te zamieniły się w jeden z istotniejszych moich projektów związanych z nagraniami terenowymi. Celem tych działań nigdy nie było katalogowanie odgłosów lokalnej fauny czy tworzenie pocztówek dźwiękowych, które często w przypadku nagrań natury obarczone są sztuczną estetyzacją przez planowe unikanie antropofonicznych elementów. Wyspa zdaje się dziewicza, ale krążą wokół niej dziesiątki kutrów rybackich, a niebo przecinają z hukiem samoloty. Odgłosy fal maskują wdzierającą się zewsząd antropofonię, plaże zasypane plastikowymi odpadami uwidaczniają toczącą się bez przerwy walkę o autonomię dzikiego lądu. Rejestruję delikatny ekosystem, który w mgnieniu oka może zniknąć pod naporem otaczającego go antropocentrycznego świata. Tarutao jest dla mnie złożonym organizmem i interesuje mnie holistyczny nasłuch soundscape’u wyspy, nawet jeśli jest on obarczony niedoskonałością subiektywnego spojrzenia. Bliskie mi jest podejście Berniego Krausego: głosy tworzą wspólny obraz, zawsze istnieją w konkretnym kontekście.

 Prezentowane nagranie składa się z czterech części nagranych nocą i nad ranem. Wszystkie były wykonane bez mojej obecności – pozostawiony w wybranych miejscach rejestrator nagrywał bez przerwy po kilkanaście godzin, dając głębszy wgląd w życie wyspy. Wyselekcjonowane fragmenty koncentrują się na aktywności langurów w nocy i o poranku, kiedy dołączają do nich liczne ptaki.

 Mirt – od lat tworzy trudną do sklasyfikowania odmianę muzyki elektronicznej, swobodnie sięgając po wątki od awangardy po te wywiedzione z obrzeży muzyki klubowej, splatając je z nagraniami terenowymi, które stanowią nie tylko ornament, lecz również równoprawny element kształtujący brzmienie i samą kompozycję. Równie chętnie sięga po inspiracje poza kulturę europejską. Efektem jest kolaż będący rodzajem soundtracku lub nawet soundscape’u, nieraz pokrewny idei muzyki czwartego świata, swobodny, improwizowany, ale nie pozbawiony repetycji i transowości. Wydaje solo oraz z projektami Mirt+Ter i Brasil and the Gallowbrothers Band. Komponował muzykę do filmów i instalacji („Ślepnąc od świateł”, Expo 2020 Dubai, Pomnik Dźwiękowy KL Płaszów). Opublikował kilkadziesiąt albumów wydawanych przez wytwórnie z Polski, Włoch i USA. Wiele płyt publikował sam w ramach niedziałającego już wydawnictwa cat|sun, które obecnie zastąpiło Oddities of Nature. Prowadzi też wytwórnię Saamleng, poświęconą wyłącznie popularyzacji nagrań terenowych, w ramach której ukazują się zarówno jego własne nagrania, jak i innych artystów. Field recording przenika się w jego twórczości z muzyką, ale zachowuje również przestrzeń tylko dla siebie, tworząc oddzielną znaczącą odnogę.

https://saamleng.bandcamp.com/ 

Każdy festiwalowy dzień to potężna dawka dźwięków oddziałujących na nasze uszy i całe ciała. Dla równowagi proponujemy więc Wam swoisty reset dźwiękowy – medytacyjne i kolektywne zanurzenie się w odgłosy świata przyrody, prezentując jednocześnie dorobek polskich twórców nagrań terenowych (field recording).

W trzy festiwalowe przedpołudnia (piątek–niedziela) stworzymy dla Was dźwiękową przestrzeń audialnego odpoczynku – w wyciemnionym, pozbawionym bodźców wizualnych pomieszczeniu, na wygodnych poduchach i leżakach będziecie mogli wsłuchać się w sety nagrań terenowych przygotowane specjalnie na Inne Brzmienia przez czołowych przedstawicieli nurtu field recordingu w Polsce: Izabelę Dłużyk, Tomka Mirta i Krzysztofa Topolskiego.

Każdy z proponowanych przez nas trzech odsłuchów to inny pejzaż dźwiękowy. Nagrania Tomka Mirta zabiorą nas na pokrytą gęstym tropikalnym lasem tajlandzką wyspę Tarutao. „Co drugi oddech” Krzysztofa Topolskiego to dźwiękowy zapis Morza Bałtyckiego dokonany z plaż Zatoki Gdańskiej. Z kolei dzięki nagraniom Izabeli Dłużyk usłyszymy fascynujące nocne pejzaże dźwiękowe uchwycone w różnych zakątkach Polski.

Odpocznij, zresetuj swoje uszy z polskimi fieldami i nastrój na kolejne muzyczne doznania Innych Brzmień.

Kiedy:

ODSŁUCH 1: „Tarutao” | Mirt | 4 lipca (piątek), 11.00–11.45

ODSŁUCH 2: „Co drugi oddech” | Krzysztof Topolski (Arszyn) | 5 lipca (sobota), 11.00–11.45

ODSŁUCH 3: „Pejzaże z głębi nocy” | Izabela Dłużyk | 6 lipca (niedziela), 11.00–11.45

Gdzie: Warsztaty Kultury, Grodzka 5a – II piętro

Jak przygotować się do odsłuchu:

• Przyjdź minimum kilka minut przed 11.00 i wybierz swoją przestrzeń słuchania; będziemy mieć dla Was poduchy, leżaki i kocyki;
• Wyłącz dźwięki telefonu i nie używaj go w trakcie sesji – sala odsłuchu będzie wyciemniona, a światło ekranu telefonu może przeszkadzać innym;
• Jeśli to możliwe, postaraj się nie wychodzić w trakcie odsłuchu – może to rozpraszać innych słuchających;
• Umysł przyzwyczajony do słuchania muzyki może mieć na początku trudność w podążaniu za subtelnymi pojedynczymi dźwiękami – daj sobie więc czas: zamknij oczy, odpręż się, podążaj słuchem za różnorodnością i zmiennością brzmień;
• Każdy odsłuch to ok. 35 minut dźwięków bez bodźców wizualnych – świadomie z nich zrezygnuj i zacznij słuchać – dalej, szerzej, więcej.

Dostępność

Resety będą odbywać się w sali widowiskowej Warsztatów Kultury, której ściany są pokryte kotarami a podłoga wykładziną. Zapewnione tam będzie przygaszone światło, dywany i poduchy do leżenia, leżaki, koce, słuchawki wyciszające, ciche stim toye. Wszystkie materiały są dostępne bezpłatnie na miejscu w czasie trwania wydarzeń. O narzędzia sensoryczne można pytać wolontariuszy, którzy będą na miejscu wydarzenia.